Snowmine

Влияние британской группы Skullflower на становление так называемого «пост-металла» трудно переоценить. В 80-е годы коллектив занимался функциональным размыванием границ между традиционным роком и индустриальной музыкой. Эксперименты Matthew Bower с частотной модуляцией гитарного звука и фидбэк-шумами плохо вписывались в систему представлений о музыке среднестатистического слушателя и в то время привлекали внимание в основном со стороны коллег-музыкантов. Девятнадцатилетний Justin Broadrick (несмотря на молодость успевший поиграть в Napalm Death и Head Of David) был среди тех, на кого опыты Skullflower оказали серьезнейшее воздействие. Писали даже, что его новая группа Godflesh на свет появилась под впечатлением от услышанного. Bower и Broadrick дружили, обменивались идеями, экспериментировали, ездили группами в совместные туры. Когда в 1991 году Matthew Bower (гитара), Stuart Dennison (ударные, вокал) и Anthony di Franco (бас) завершили работу над новым материалом, выпустить его взялся не кто иной, как Broadrick на своем лейбле HeadDirt. Считается, что IIIrd Gatekeeper – самый удачный и самый известный альбом Skullflower. В тот период, выступая как «классическое» гитарное пауэр-рок-трио, Bower и партнеры равное внимание уделяли как сонорным изыскам, так и ритмической организации музыки. Их записи по-прежнему оставались сугубо импровизационными и подчеркнуто экспериментальными, но «наваждение» имело вполне четкие и осмысленные формы. Bower накачивал атмосферу губительной для всего «живого-и-слышащего» гитарной нойз-радиацией; Dennison и Di Franco рвали, кромсали, трамбовали ее монотонным, ржавым, заскорузлым фузз-риффажом; из жуткого нагромождения зачумленных инструментальных мутаций нет-нет да и пробьется обещанный «вокал» Dennison, криком кричащий: «Господи, за что караешь ты меня?». Есть за что, очевидно. Взгляните на названия треков. Знакомо? “Can You Feel It?” (не Michael Jackson ли с братьями?), “Black Rabbit” (то ли «выворот» Jefferson Airplane, то ли «заимствование» у Alien Sex Fiend), “Larks Tongues” («купон» от King Crimson), “Saturnalia” и “Spoiler” («реверанс» друзьям из Coil), “Godzilla” («калька» из Blue Oyster Cult)… Трансцендентальные (по Канту) априорные (слово)формы, глумливо организующие эмпирическое «познание» музыки, проделавшей путь от Black Sabbath до Sonic Youth? Энциклопедия All Music Guide констатирует: «Без них не было бы ни Earth, ни Sunn O))), ни прочих поставщиков современного тяжелого психоделического электричества. Они сыграли в высшей степени значимую роль в переходе от эйсид-рока 60-70-х годов к индустриальным дрон-экспериментам в метал-музыке 90-х и наших дней». Все так. С точки зрения рок-канона Skullflower прозвучали как никогда «обоснованно» и «внятно».