Paul Chambers

Chambers Paul (полное имя Пол Лоренс Данбар Чемберс-младший, Paul Lawrence Dunbar Chambers jr.) (2 апреля 1935, Питтсбург, шт. Пенсильвания — 4 января 1969, Нью-Йорк), американский контрабасист и руководитель ансамбля (модерн- и фри-джаз).

Профессиональную деятельность начал в Детройте как исполнитель на баритон-горне и тубе (c 1949), в дальнейшем перешел на контрабас. В 1950-е гг. играл в различных комбо, в т. ч. с Кенни Берреллом, Полом Куиничеттом (с ним перебрался в Нью-Йорк в 1954), Бенни Грином, Джо Роландом, в квинтете Jay AND Каi («ансамбле двух солирующих тромбонов» — «Дж. Дж.» Джонсона и Кэя Уиндинга), Джорджем Уоллингтоном, Томми Фланэганом, Милтом Джексоном. В 1955-63 (с перерывами) играл в малых группах Майлса Дэйвиса (вместе с Джоном Колтрейном, «Сонни» Роллинсом, «Кэннонболлом» Эддерли, Биллом Эвансом, «Редом» Гарландом, Уинтоном Келли и др.), в миддл-бэнде Майлса Дэйвиса/Гила Эванса. В тот же период был членом квартета Джона Колтрэйна, трио Уинтона Келли, выступал с собственными ансамблями (квартетом и квинтетом). Гастролировал в Европе с Дэйвисом в1960. В 1963 организовал трио (с участием пианиста Уинтона Келли и барабанщика Джимми Кобба), в 1964 вновь сотрудничал с Колтрэйном, Дональдом Бердом, Фредди Хаббардом. С 1966 работал преимущественно как фрилансер (с Тони Скоттом, У. Келли и др.). Умер из-за нелепой случайности — заразившись гонконгским грипппом и не получив своевременной медицинской помощи.

За свою короткую жизнь (34 года) успел приобрести репутацию одного из лучших басистов модерн-джаза. Стилистически разносторонен (в спектре его интересов — хард-боп, кул, соул- и фри-джаз, модерн-свинг), по духу близок к мэйнстриму. Создал самобытную манеру сольной игры на контрабасе, продолжив развитие идей Джимми Блэнтона и Оскара Петтифорда. Значительно расширил возможности своего инструмента в мелодической импровизации, утвердил его равноправие с другими солирующими инструментами в модерн-комбо. В собственных комбо сделал его ведущим голосом ансмбля (LP «Ваss On Top»). Практиковал импровизационное солирование не только в технике пиццикато (слэп-бас), но и смычком (арко), демонстрируя при этом одновременно высокий уровень виртуозности и мастерства свингования, а также достигая (за счет фразировки и саунда) сходства с саксофоновым звучанием (в духе «Сонни» Роллинса).

Пола Чемберса очень ценили музыканты разных направлений модерн-джаза благодаря его яркой музыкальности, уникальному чуству гармонии и молодическому дару, мощному ритмическому энергетизму и вместе с тем способности подчинять личные эмоции выразительным задачам ансамблевой игры. Он обладал природным блюзовым чувством, прогрессивным тональным мышлением, технической изобретательностью. В содружестве с Дэйвисом, Колтрэйном и другими новаторами современного джаза Чемберс внес важный вклад в становление ряда экспериментальных стилевых направлений (в частности, модального джаза), неоднократно занимал в джазовых анкетах первое место среди басистов (начиная с 1956, когда он получил титул «новой звезды» в анкете критиков журнала «Down Beat»).

Записи: именные — Whims Of Chambers (1956, с Колтрэйном), Paul Chambers Quartet, Paul Chambers Quintet (1957), Bass On Top (с К. Берреллом), Just Friends, Go (1959), First Bassman (1960); в антологиях The Bass и Hard Cookin", а кроме того с ансамблями — Кенни Беррелла, Майлса Дэйвиса (Round About midnight, Kind Of Blue, Oleo, Modern Jazz Giants, At Carnegie Наll и др.), с «Кэннонболлом» Эддерли, Оливером Нельсоном/Эриком Долфи (Blues AND Abstract Truth — 1961, с участием Фредди Хаббарда и Билла Эванса), Бенни Голсоном, Уорном Маршем, «Сонни» Кларком, Дж. Колтрэйном (яркий пример — Believer — 1964), «Диззи» Рисом, Кертисом Фуллером, «Редом» Гарландом, Джонни Гриффином, Ли Морганом, «Пеппером» Адамсом, «Бадом» Пауэллом, Кларком Терри, Хэнком Мобли, Джекки Мак-Лином и др.