"Я-Ха и Уроды"
Традиционный экскурс по идолам и божкам, оказавшим влияние на сию исполинскую фигурку отечественного андерграунда, и сподвигшим его на собственное делание, можно начать с традиционных же BEATLES, PINK FLOYD и даже DIRE STRAITS, через DOORS ломануться к VELVET UNDERGROUND co STOOGES и Patti Smit, перейти к PIXIES и там застрять - а в параллельном пространстве русского рока проследовать от КИНО (и бы-ыстренько проследовать, поскольку герой нашего краткого исторического очерка в этом месте почему-то всегда краснеет и делает вид, что это был не он) к ЗООПАРКУ с АКВАРИУМОМ - чтобы на рубеже 89-90 гг. врезаться твёрдым лбом в феномен "сибирского панка" со знаковыми фигурами Янки и Егора. На этом месте юноша бледный со взором горящим окончательно поехал нестойким умишком, серьёзно заболел и хворал довольно долго - увлечение обернулось любовью и поселилось в большом Я-Хином сердце на долгие-долгие годы. Некомпетентные в вопросах "сибирской чумы" лекари и по сей день усматривают в его творчестве следование некоему канону - и совершенно напрасно: в настоящий момент наш герой малость заматерел, избаловался и на всём небосклоне постсоветского (уж простите!) андерграунда согласен видеть лишь пять светил - ДОЧЬ МОНРО и КЕННЕДИ, АДАПТАЦИЮ, ЖИВОТ, МИНИСТЕРСТВО ЛЮБВИ и Юлию Теуникову. Ну и себя, конечно, любимого…
Собственно, само имя Я-Ха появилось на свет в конце далёкого уже 1994 года, а до этого оный персонаж занимался спорадическим музицированием в полумифических группках 33-го эшелона - МАНИАКАЛЬНАЯ ДЕПРЕССИЯ, ДЕД МОРОЗ-БЕНД, ВСЕЛЕНСКАЯ ЖАЛОСТЬ, ОБЕРЕГ и т.д. - и звался са-авсем по-другому…
В 1995г. новоиспеченный Я-Ха усердно готовился к записи "очередного первого альбома". В грандиозные планы музыканта входила реализация материала в электричестве - пусть и в одно жало. Для воплощения планов в жизнь, на базе специально для такого дела приобретённого магнитофона "Орбита-107С", был собран уникальный агрегат - четырёхдорожечный рекордер, который к началу записи, не выдержав опытов юного техника, тихонько умер. В силу таких печальных событий была записана презираемая нашим героем акустика, в каталогах JSR справедливо именуемая "вшивой". Широкому кругу почитателей сей апокриф хорошо знаком под именем "Шиворот-Навыворот".
(Любопытный факт, связанный с финансовой стороной данного предприятия: деньги на подопытную "Орбиту", печатание обложек и размножение альбома будущий непродажный рокер заработал малозаконным, зато хорошо оплачиваемым, трудом в подпольном цехе по производству палёной водки.) Альбом разошёлся по нашей необъятной в количестве тридцати авторских кассет - перенасытив тем самым рынок до предела. (Есть, впрочем, свидетельства, что на местах было изготовлено несколько вторичных копий - видимо, для подарков самым лютым врагам). Резонансу особого данный шедевр не поимел - в силу того, что был работой откровенно слабой, если не сказать убогой. В настоящее время музыкант угрожает расправой любому, посмевшему распространить, либо желающему заиметь сей альбом.
1995 год славен так же своей пограничностью.Именно в это время произошёл плавный эскейп нашего героя из старой купчинской тусовки и постепенная интеграция в новые круги общения. Дело было так: в начале лета небезызвестный в питерско-московской акустической тусовке Алексей "Заяц" Зайцев устраивал Фестиваль русского музыкального андерграунда "Редкий Заяц", на котором Я-Ха, о публичных выступлениях в ту пору по ряду причин и не помышлявший, познакомился с некоторым количеством персонажей, в дальнейшим составивших разномастную, но достаточно монолитную общность, условно обозначаемую на картах подполья как "Городок", с которыми и провёл в различных формах контакта последующую пятилетку. Городок составляли личности так или иначе связанные с музыкальным и/или литературным творчеством - если кого-то из читателей заинтересует список горожан - настоятельно рекомендуем достать с полочки подшивку журналов ОСКОЛКИ за соответствующий период.
Стоит упомянуть, что в этом же судьбоносном году, осенью, состоялось знакомство Я-Хи с такой одиозной фигурой отечественного андерграунда, как Светлана Чапурина (лидер группы ДОЧЬ МОНРО и КЕННЕДИ, единственная барышня, умеющая играть рок на домре), которой суждено было изрядно повлиять на его последующую музыкальную (и не только) жизнь.
На рубеже 95-96 годов пронырливый Я-Ха знакомится также со Светланой Смирновой (подпольная кличка - С.С.) - одной из основательниц нарождающегося в то время "ре-акционного вестника" ОСКОЛКИ. Наш герой храбро ринулся в данную авантюру, сделав в рамках означенного самиздат-проекта головокружительную карьеру: за считанные годы ему удалось пройти путь от простого спонсора (?! - учитывая довольно шаткое финансовое положение "нищего рокера"), через журналиста (причём в этой ипостаси Я-Ха, к вящей его досаде, известен, пожалуй, несколько больше, нежели в своём основном амплуа "русского панка") до серого кардинала издания. (Кардинальствовал он, впрочем, недолго, поскольку происходило это примерно так: наш герой много понтовался, пиздел, придумывал всякие разности, а воплощать эти, зачастую безмазовые, фантазии приходилось С.С.)
К лету 96-го года неиссякаемый поток творческой мысли назрел (это не ошибка, а переходная форма непереходного, в общем-то, глагола; вставлена по настоянию описываемого субъекта - прим. О.Л.) необходимость записи следующего альбома, получившего название "Белый Свет" - мистически апеллирующее как к шлягеру советской эпохи, перепетому Янкой Дягилевой, так и к творчеству Романа Владимировича Неумоева (о существовании которого, к слову сказать, ба-а-альшой знаток и ценитель сибирского рока Я-Ха начал подозревать лишь в 96-м году).
Запись альбома началась в июле. Творить очередной сольный экзерсис не хотелось, жаждалось разделить бремя ответственности хоть с кем-то. И вот тут акын допускает досадный промах (как злорадно сказали бы в народе - "Лоханулся ваш Я-Ха!"). Руководствуясь причинами сугубо личного характера наш крайне влюбчивый герой привлёк к записи питерскую рок-журналистку Екатерину Борисову, но - увы и ах! - сей опыт "коллективного творческого процесса" следует признать неудачным. Хотя, если уж быть честными до конца - а правду говорить "легко и приятно" - то и сам материал альбома оставляет желать лучшего. Но! Стоит отметить, что именно на "Белом Свете" появляется впервые Я-Хин "трейдмарк" - особый, тяжкий, зимний реггей. При этом герой нашего повествования вовсе не является поклонником растафарианства, традиционного ямайского регги, Боба Марли, ганджи и прочих чудесных атрибутов правоверных I-men'ов - и даже Олди никогда не был кумиром для нашего мальчика. Более того, в редких интервью Я-Ха недвусмысленно позиционирует себя как солдата Вавилона. Альбом был индексирован автором как "Е/2", то есть, "полуэлектричество", а из технических фишек гордость творца вызывает использование новоизобретённого синглового датчика - нехитрой приблуды, пародирующей гитарные синтезаторы. (Сказать, что Я-Ха его открыл - значит сильно соврать, но до идеи, отдадим ему должное, допёр самостоятельно.)
Как и в случае с "Шиворотом-Навыворот", всем желающим завладеть "Белым Светом" наш "страдающий самоцензурой" музыкант обещает тяжкую кару - вплоть до предания анафеме и отлучения от тела. Хотя, не так уж страшен чёрт…
1997 год славен записью первого относительно пристойного альбома "Ноябрь" (любимый, кстати, Я-Хин месяц).
Осмысление былых творческих ошибок не пошло нашему герою впрок, и он опять привлекает к работе над альбомом Екатерину Борисову. Этот опыт оказался куда более удачным - в результате чёткого разделения функций.
По общему мнению "Ноябрь" - НАСТОЯЩИЙ альбом. Является первым сравнительно замеченным релизом. Материал качественно отличается от предыдущих артефактов (чего стоит только "Акупационный reggае", ставший визитной карточкой автора, этаким эвергрином типа "Satisfaction" или "Всё идёт по плану" - и чуть ли не застольной песней в кругу боевых товарищей).
Маленькая фишечка - в альбоме используется домра, собственноручно и любовно выструганная музыкантом. Незамысловатая, но трогательная мелодия в композиции "Край света" выступает как полутон к общей линии альбома: рисуется бескрайнее заснеженное поле, позёмка, колышущиеся на ветру сухие былинки и чёрная, сутулая фигура человечка, одиноко бредущего в никуда.
Альбом выглядит поначалу как единое, монотонное, завораживающее полотно, потом постепенно проступает узор… тоска и безысходность дурковатой русской души, лучик тусклого света сквозь заколоченные ставни… Сам Я-Ха обозначает свой стиль как "русский сакральный панк" - определение чисто интуитивного уровня, осмысленному толкованию не поддающееся. Умом, как говорится, не понять.
Распространение релиза - музыкантом пока не возбраняется.
В это же время начинается работа (опять же - совместно с КБ) над книгой о Янке Дягилевой (изначально задумывался просто дайджест прессы по теме, но в ходе делания проект разросся до достаточно солидного труда). Плюс - журнал ОСКОЛКИ занимает свою нишу в трансроссийской самиздатовской тусовке и даже пользуется определённым успехом.
И ещё плюс - вышеупомянутый Городок переживает фазу расцвета: проходит череда квартирников, налаживаются плодотворные междугородние связи с музыкантами, журналистами и просто приятными людьми, теплота внутригородских отношений достигает апогея. Живи да радуйся.
Но как это обычно и случается, за узенькой белой полоской непременно следует широченная чёрная полоса. Как пел классик: "…пой гори не сгорай/ мой игрушачный рай/ мой раскрашенный мир/ с трещиной через край…"
1998 год становится для нашего героя годом крушения внутреннего мира, этакого духовного коллапса. Конкретные причины данного весёленького явления обозначить трудно. Кризис ли среднего возраста, метафизические неполадки мироздания, или просто - довыёживался, но показательно, что пришёлся этот период на критический для многих возраст - 27 лет, когда, как правило, происходит гигантский выброс деструктивной энергии, направленной внутрь себя - и не всякий может усмирить эту разрушительную силу. Чем обусловлена фатальность перехода этой генерационной границы - доподлинно неизвестно, а известно лишь то, что наш герой, сильно не любящий вспоминать означенный период своей жизни, и не могущий рассказать о нём ничего внятного, классифицирует своё тогдашнее состояние как "клиническую смерть души". Спасаясь от себя (а может и от чего похуже), он пускается во все тяжкие… "…Ведь пока я - не я - не приветит меня, не приветит меня моя суженая, моя суженая - наречённая, наречённая, да неизбежная…" Такой вот шаманизм. Смертоворот. (К слову, наш герой всерьёз полагает, что не напиши, не набормочи, не наори он тогда эту нехитрую "обрядовую" песенку - кончиться всё могло куда как печальнее. Не будем ему в этом мешать.)
В таком вот состоянии и был записан самый, пожалуй, мощный Я-Хин альбом "Смертоносица". Жуткий. Иногда кажется, что вроде многое уже знаешь - понял схемы - испытал когда-то - пережил - смирился… слушаешь… и вдруг начинают лопаться швы на старых, уже почти заживших ранах.
Впервые - полное электричество: наконец, сбылась сокровенная Я-Хина мечта - на релизе появляются настоящие, живые ударные Олега Куковича (ДОЧЬ МОНРО и КЕННЕДИ). Болванки по традиции писались дома, а барабаны были наложены уже в студии ЛИКИ, на которой незадолго до того МОНРЫ записывали свой дебютный "Хохот Моцарта". Забавно: пресловутый чёрный вторник едва не накрыл запись альбома медным тазом. Но - не сумел.
В том же году студия JSR-records, основанная нашим героем ещё в 90-м, набирает обороты - то бишь, помимо творений Я-Хи, на ней начинают появляться релизы и других авторов.
Весной 1999-го произошло наконец то, о чём столько твердили большевики - а любители и ценители творчества "духовного вавилонянина" уже и мечтать не смели: Светлана Чапурина, частично руководствуясь собственными интересами, а частично, возможно, из желания утереть нос всем прочим пытавшимся, путём месячной обработки Я-Хиных мозгов сподвигла таки его на первое живое выступление (до тех пор этот "сакральный панк", сковываемый по рукам и ногам паническим страхом, детскими комплексами и собственными ложными представлениями о правильном рокенрольном бытии, от любых предложений, связанных с публичными перформенсами отчаянно открещивался).
Боевое крещение, оно же торжественная дефлорация произошло в стенах лектория Зоопарка, где основным участником числилась всё та же ДОЧЬ МОНРО и КЕННЕДИ, а гостями - наш акын в дуэте с Куковичем и некие СНЫ СИКЕЙРОСА. По следам мероприятия был издан Я-Хин концертный мини-альбом "Всех скорбящих радости", рассматриваемый автором как бонус-постскриптум к "Смертоносице".
Всё в том же 99-м же году судьба перекрестила жизненные пути Я-Хи и Жени Кирцидели (отца-основателя CHASOVCHIC STUDIO), и с этого времени берёт начало бурное и плодотворное сотрудничество двух независимых ни от чего (кроме прихоти их хозяев) лейблов. Процесс сотрудничества долгое время выглядел нижеследующим образом: Я-Ха записывал на свой древний (86-го года рождения) SHARP очередное околоОСКОЛОЧНОЕ мероприятие и шёл на CHASOVCHIC STUDIO, где нытьём, обманом и подкупом принуждал Евгения Юрьича путём немалых геморроев обращать жуткого качества запись в полноценный и весьма достойно звучащий релиз - после чего горделиво ставил на обложку лого JSR. В последнее время данная практика фактически сошла на нет - Я-Ха обзавёлся собственным компом, день-деньской сидит уткнувшись в монитор и почти ничего не делает.
Осенью работа над "книжкой про Янку" выливается в этнографическую экспедицию Я-Хи и КБ в Новосибирск, по Янкиным местам, каковой вояж производит на новоявленных этнографов неизгладимое впечатление и заставляет нашего янкознатца по-новому взглянуть на многих представителей "сибирской волны" русского рока.
Первая половина нового, 2000-го года проходит как-то незаметно, зато летом, опять же с подачи Светланы Чапуриной, с Я-Хой случается очередное нервное потрясение, а точнее - первая выездная гастроль.
Москва, клуб ФОРПОСТ, сольный концерт лидерши ДМиК и второе явление нашего Христа в составе своей новорожденной группы Я-Ха и УРОДЫ: на барабанах - уже известный нам Олег Кукович, а на басу - сама СЧ. Название проекта имеет в анамнезе строчку из песни СЧ "Чёрт", и, в общем-то, вполне адекватно характеризует эмоциональное отношение Я-Хи к большинству персонажей, его окружающих. Простенько и ясно. Данный перформенс был всяко-разно зафиксирован на плёнку и обнародован под названием "Самоход". (Видеоверсия этой беспрецендентной акции, отснятая директором МОНРОВ Ириной Масалкиной, ноне оцифрована и лежит в разделе "Видео" настоящего сайта.)
Подбор песен проводился по принципу "шоб бабам ндравилось", т.е. путём социологического опроса близлежащих барышень. Запись славится абсолютно бешеным драйвом и ощущением того, что Я-Ха орёт под дулом пулемёта, который через секунду выплюнет в его героево сердце хор-рошенькую порцию свинца… Такая могучая энергетика объясняется эйфорией, захлестнувшей лидера новоявленной группы от очень ГРОМКОГО электрического звука, сопроводившего его выход на столичную сцену, ну и (конечно же!) процессами метафизического характера. По словам самого Я-Хи, "Самоход" - релиз, наиболее приближенный к идеальному воплощению его сущности (если исключить чисто технические огрехи записи).
Ещё один перформенс случается в городе-герое Конаково - две дружественные и на две трети пересекающиеся группы ДМиК & Я-Ха и УРОДЫ участвуют в тамошнем панк-фестивале. Яркие воспоминания у музыкантов оставила продвинутая конаковская молодежь, оравшая Чапуриной сакраментальное: "Летова давай, всё идёт по плану!". На крайняк, столичным штучкам предлагалось исполнить что-нибудь из репертуара ПУРГЕНА.
Летом двухтысячного приходит конец журналу ОСКОЛКИ. Объясняется эта кончина тем, что издание якобы достигло наивысшей точки развития и обрело идеальную (по самооценке Редактората) форму. Тем самым - себя не переплюнешь - пришлось завязывать, дабы не пошла деградация. Официальная же версия гласила, что в связи с отсутствием сколь-либо реальной помощи со стороны процесс размножения сравнительно раскабаневшего журнала стал непосилен. В качестве альтернативы предлагалась газета ПОРОГ, каковую газету, вроде как, делать гораздо проще, дешевле и, в результате, быстрее. (Забегая вперёд скажем, что просуществовал оный проект недолго, надежд на халяву не оправдал и после четырёх с половиной номеров, был умерщвлён, успев тем не менее породить акцию "За Порогом" - в какой-то степени постскриптум к череде фестивалей "Лестница", в организации которых Редакторат с 1998 года был более или менее замешан).
С 2001 года начинается продолжительный период некоторой задумчивости (если не сказать стагнации) нашего Гения и очередное переосмысление мира вокруг и внутри себя - правда, не столь глобального, как в 98-м, порядка.
Большинство жителей Городка, переживающего период упадка, постепенно оседают в своих квартирах, вязнут в бытовых, семейных и прочих актуальных проблемах, продолжая время от времени встречаться на квартирниках и прочих муз-акциях, не отличающихся уже былым задором.
В июне 2001-го Я-Ха вдруг "просто захотел" и сдуру реализовал своё акустическое демо, подготовленное для участников УРОДОВ, как очередной официальный альбом. Запись получила название "Неизвестная война. Вшивая акустика. Часть 2". Тем самым Я-Ха снова дал всем понять, что акустика - дело вшивое и полная реализация спонтанного творческого импульса возможна только в электричестве. Релиз интересен, пожалуй, лишь наличием новых песен, до сих пор нигде толком не зафиксированных.
В связи с пассивным нежеланием Светланы Чапуриной продолжать сотрудничество в качестве бас-гитаристки, встаёт вопрос о смене аккомпанирующих музыкантов, и в сентябре на CHASOVCHIC STUDIO, в качестве попытки рекрутировать в УРОДОВ басиста питерско-конаковской группы ЖИВОТ Сергея "Малого" Фролова, записывается сингл "Смешное Сердце", содержащий песни Чёрного Лукича и Ермена Анти. Опыт, однако, был признан неудачным, и распространения сингл не поимел.
В конце года почти пятилетняя работа над "книжкой про Янку" наконец-то завершилась, увенчавшись выходом второго, исправленного, дополненного и изрядно потолстевшего издания (первое, полупиратское, было абортировано уже упоминавшимся дефолтом в 1998 году). Дизайном и вёрсткой Я-Ха остался недоволен, образ Дягилевой реконструкции фактически не поддался, общение с КБ было раз и навсегда прекращено по причинам идеалогического толка - в общем, праздника в очередной раз не получилось.
"Задумчивый" 2001 год плавно перетекает в год 2002.
Зима проходит в репетициях - попытках интегрировать в группу ещё одного бас-гитариста, большого ценителя Я-Хиных экзерсисов Дениса Берникова, доселе участвовавшего в кронштадтских группах ПРИЁМНЫЙ ПОКОЙ и МИЗАНТРОПИЯ. Однако, в силу ряда причин эстетического плана, и эта песня остаётся неспетой.
В апреле проходит уникальная акция - квартирник Я-Хи. Странный шаг, учитывая запары нашего героя по поводу сольных выступлений, но, может быть, просто весна повлияла? Публику, пришедшую поглазеть на этакое диво, впрочем, можно описать как "знакомые всё лица…". Приглашенных, но не явившихся на сейшен, Я-Ха как всегда проклял, не пытаясь разобраться в причинах предательства. Запись квартирника, нещадно купированная, была изукрашена казачьими овациями и пущена в народ под именем "Сикось/Накось". Из названия можно понять, как сам автор расценивает сие произведение. Звук на нём действительно отличается определённой запредельностью благодаря Алексу Полякову, крутившему ручки и создавшему саунд "по образу и подобию своему" - изобилие питшифтеров, октаверов и иных красот звукообработки привело к тому, что, со одной стороны, "волшебный звук" сингловых датчиков был навсегда похоронен, а с другой - складывается ощущение, что Я-Хе помогает петь компания маленьких гоблинов, не имеющих понятия о том, что же такое вавилонский сакральный панк.
Тем не менее, данный экспириенс поимел-таки один положительный результат - Я-Ха накрепко пришёл к выводу, что боле квартирников у него НЕ БУДЕТ, так как "нафиг нада"…
В декабре 2002 года, дай Бог ей здоровья, Светлана Чапурина, приглашает Я-Ху выступить на презентации нового альбома ДМиК "Подмосковный Петербург". Наш герой, поломавшись для виду какое-то время и учитывая, что иных предложений поиграть где-либо почему-то не поступает, быстро соглашается. Презентация проходит в клубе ОРЛАНДИНА, при участии группы Ч.Ч. и Вячеслава Чистякова. Поскольку за прошедшее время личный состав МОНРОВ претерпел капитальные изменения (место депортированного в родную Беларусь Олега Куковича занял Алексей Петров из СЕЗОНА ДОЖДЕЙ) - транзитивные перемены происходят и в стане УРОДОВ. Невзирая на струны, не выдерживающие напора стосковавшегося по "большому" электричеству лидера, выступление группы проходит удачно: после единственной репетиции новый состав (за счёт профессионализма ритм-секции) пребывает в полной боевой готовности, Я-Ха снова в состоянии аффекта уходит за пределы реального мира, исступлённо лупит слушателей болезненной энергетикой (аки сковородкой по башке) и вообще - мстит за себя и за того парня…
Остаток года проходит в трудах праведных на ниве JSR, налаживании новых межрегиональных связей и укреплении старых, следствием чего является ряд предложений о выступлениях - в Новосибирске, Актюбинске и Волгограде (каковые предложения наш придурок опять проебёт самым позорным образом, а потом будет ныть, что его никто никуда не зовёт…)
Вся первая половина 2003 года была посвящена увековечиванию бессмертного имени нашего героя в анналах истории: не считаясь с затратами, JSR изготавливает "мультимедейный" диск, и теперь любой счастливый пользователь ПК имеет возможность не только запросто насладиться собранием музыкальных произведений, но и открыть для себя много нового и неожиданного, ознакомившись с текстами, а также распечатать раритетные обложечки, до одури налюбоваться ликами и прочими частями тела музыкантов и заценить видеоверсию "Самохода". (Если у вас после всего этого беззастенчивого пиара не родилось неодолимое желание обзавестись таким замечательным дисочком, то вы бесчувственный пенёк и вообще - покиньте территорию нашего сайта!)
Второй и, вероятно, более значимый шаг - шаг в Народ. Ритуально поломавшись для порядку, наш нездешний гений даёт заинтересованным лицам согласие на конструирование сайта имени себя. (Почему проект был изначально обозначен как "мемориальный" - достаточно ясно изложено в разделе О САЙТЕ.) Немного потешив самолюбие и попилив ногти - в кои-то веки и на него кто-то батрачит! - Я-Ха уже с февраля активно и навязчиво вмешивается в работу над страничкой: ныряет с головой в неведомый ему доселе мир хэтэмээлов, тэгов, скриптов и прочей интернет-лабудени. Результаты - перед вами. Проект официально обНародован 13 июля 2003 года.
20 апреля "возобновляется концертная деятельность": СЧ - из вежливости - предлагает Я-Хе поиграться в ОРЛАНДИНЕ в совместном с ДМиК, Ч.Ч. и неким ТЕЛЬФЕР'ом концерте - с программой минут так на… пятнадцать (недоброжелателями проводятся обидные параллели с извечными Янкиными послеОБОРОНными "тремяпесенками"). Наш герой всерьёз ведётся, и целую неделю перед знаменательным событием терзает давно нетерзаные струны своей гитары, гнёт свои деревянные пальцы и срывает свой мужественный голос, ибо давненько он уже всем этим не занимался.
Сильнейшую нервозность вызывает тот факт, что востребованный всеми и везде Петров жутко торопится и пытается рваться на части, поскольку в этот вечер он задействован аж в четырёх группах, из которых только первая, вторая и четвёртая отсвечивают в ОРЛАНДИНЕ, а третья разогревает КРЕМАТОРИЙ в ДК Ленсовета. В результате УРОДЫ являются некоторому количеству своего народа вне программы (и вообще задолго до открытия клуба) в составе: Я-Ха - голос, ритм-гитара, скоропостижно рекрутированный лидер ЖИВОТ'а Вячеслав "Барисыч" Чистяков - соло-гитара, СЧ - бас, Петров - барабаны. Основная фича: наш мальчик впервые выступает не на коленях, а встав в полный рост - как крутой и взрослый! Бэнд играет мощно и истерично, немногочисленные зрители тихонько прутся, но… Только-только Я-Ха успевает расправить могучие крыла, нарисоваться во всей своей экзистенциальной красе и ужасности, как безжалостные удары курантов превращают тампакс обратно в тыкву и всё веселье заканчивается.
В июне месяце, после долгих раздумий, стратегических телодвижений, копошений и нервотрёпок, Я-Хе удаётся подорвать музыкантов (к этому времени довольно условно составляющих группу) на запись первого за четыре года (!) студийного альбома. Нельзя сказать, что УРОДЫ горели неукротимым желанием записаться, ибо на самом деле их давно уже волнуют совсем другие проблемы, никоим местом не связанные с безвозмездным самодельным музицированием. Тем не менее, согласие "братьев по оружию" было получено, день Х назначен, и оставалось лишь определиться с выбором эббироуда. Для записи ритм-секции путём долгих метаний и согласований с привередливыми подельниками была избрана студия PAROVOZ Records, на которой роль паровоза и машиниста (а подчас - и стоп-крана) исполняет Дима Беляев. Симптоматично, что во всём Питере не нашлось приличного инструмента, на котором Чапурина смогла бы наиграть свои партии, так что героем дня стал басист Мерлиновских БУБЕНЦОВ Тарас Родичев, которого уже слабо вменяемый и сильно истерящий Я-Ха вызвонил во втором часу ночи накануне записи и который в несусветную рань (!) через весь город (!) забесплатно (!) приволок на студию свою(!) родную бас-гитару. Честь и хвала труженникам Шоу-Бизнеса, коль скоро они по духовным качествам превосходят уёбищных подпольщиков!)
За день с грехом-пополам-с-коньяком прописывается ритм-секция, затем, уже дома на JSR, в течение месяца, всё более вяло пишутся гитарные партии. После этого запись альбома стопорится окончательно и, по словам автора, будет продолжена лишь после того, как он расправится со всеми накопившимися по списку делами на почве JSR - каковой список растёт быстрее, нежели убывает, что вызывает изрядное желание обвинить Я-Ху в злостном саботаже.
За остаток отчётного периода Я-Ха успел натворить всякого разного и полезного - в основном на ниве JSR'a, а также поучаствовать в оформлении релизов неутомимого ВЫРГОРОДА, накарябать старческой трясущейся лапкой несколько рецензий для ОдС'а, а в настоящий момент ухватиться за неподъёмный труд оцифровки и приведения в божеский вид звукового наследия МИНИСТЕРСТВА ЛЮБВИ.